2014(第十届)连州国际摄影年展主题阐述

2019-06-19 作者:集团团建   |   浏览(167)

再造奇遇——中国当代摄影十年实践

2014连州国际摄影年展将邀请2005至2014年曾经在连州参展的艺术家,按照作品的主要特点分为“现代化的景观”、“历史的某处”、“摆布与导演”、“传统的回溯”、“私密的观看”、“身体与身份”、“语言的实验”、“摄影作为后媒介”8大部分,举办《再造奇遇:中国当代摄影十年(2005-2014)》。本展览围绕处于中国社会、文化和意识形态剧变十年的“中国当代摄影”展开探讨。

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段煜婷在2014年10月25日北京举行的发布会上表示:“连州国际摄影年展10年所走过的专业历程也是我们在这里探索中国当代摄影的实践历程。现在,我们以“再造奇遇”(摄影如同奇遇——罗兰·巴特)为题,把这10年的中国当代摄影结集成一本书和一个展览,这里无意于采用历史主义的方式、用艺术史的范式来展开叙述。这个时代有着各种各样的科学却从未局限于任何单一范式,为了方便叙述,我只是按艺术家们作品的主要特点分了8个部分,这决非某种范式或流派的总结归类,且不同部分的作品在内容或形式上有着或多或少的交叉,旨在方便展开阅读。”

  今天,数码和互联网技术带给人类翻天覆地的变化,经由这些技术革命,摄影早已被进入到后媒介时代,作为高度依赖技术发展的摄影,因其后媒介的特征而成为当下所有叙述媒介中的重要成员。当我们中的大部分人还在踩着现代主义的足迹追求当代摄影的独特和新颖时,我们已经无法回避新时代所带来的冲击。

第十届连州国际摄影年展将于2014年11月22日-12月22日在广东省连州举办。本届年展主题为“再造奇遇”(StagingEncounters),由摄影批评家鲍昆担任学术主持、文化批评家朱大可担任学术委员会轮值主席。段煜婷将带领来自美国的罗伯特·普雷基(RobertPledge)、法国的弗朗索·萨瓦尔(François Cheval)、玛蒂妮·雅斯提尔(Martined'Astier),以及毛卫东、章翔鸥、施瀚涛、吴毅强、杜曦云、尚陆、成国琴等11位策展人展开对当代摄影的探讨。届时,11月的粤北小城连州,将迎来全球2000余摄影收藏家、艺术家、评论家,以及社会各界人士的造访,将呈现近万余件精彩摄影作品。

  也许我们应当豁达一些,把艺术只看作方式而非目地,才可以变得更加轻松,事实上艺术也只是通往精神天堂的通路而已,现在,我们需要在一个时间的维度上检视一下通路上的砖石。以十年为单位(2005年至2014年),它唯一的合法性就是十年前我们在连州这个小城创立了一个摄影节,而这个摄影节十年所走过的专业历程也正是我们在这里探索中国当代摄影的实践历程。现在,我们以“再造奇遇”(摄影如同奇遇——罗兰·巴特)为题,把这十年的中国当代摄影集结成一本书和一个展览,这里无意于采用历史主义的方式、用艺术史的范式来展开叙述,这个时代有着各种各样的科学却从未局限于任何单一范式,为了方便叙述,我只是按艺术家们作品的主要特点分了八个部分,这决非某种范式或流派的总结归类,且不同部分的作品在内容或形式上有着或多或少的交叉,旨在方便展开阅读。

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现代化的景观

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  这十年也是中国人的生活发生质变的时期,经济的发展让中国社会内部各个层面都发生了巨变,巨变带来的不仅是许多新的社会内在的问题,更显现为外在许多超越我们日常想像的“壮观”图景。“现代化的景观”这一部分的艺术家着重于表现在新十年现代化影响下的中国城乡巨变,他们对社会问题的深层把握、在视觉呈现方面更为冷静的观察以及新技术手段的尝试都让其表述呈现出一些前所未有的维度。

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历史的某处

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  纪录作为摄影天然的属性,一直担当着重要的责任,就实践人群来讲,它在所有摄影实践中占居着极为重要的地位,“历史的某处”这一部分的艺术家,坚持在摄影本身的属性上下功夫,用相机作手术刀,切割中国现实中的人与事、情与景,同时他们用更为理性、审慎的镜头,质疑照片的真实性,用批判的态度和更为多元的艺术表现方式切入中国现实。

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摆布与导演

  摄影发明早期,作为一种机械的手段,人们质疑它无法与其它艺术更强大的能动性和主观意识相比,而这些元素对衡量艺术来讲成为一种标准。摄影家借鉴摆布与导演式的摄影方式在朱丽叶·玛格丽特·卡梅伦夫人的时代已践行了,贝亚尔·伊波利特的“溺亡者”更是摆布式摄影的代表,阿尔弗雷德·斯特格利兹更是终其一生不厌其烦地拍摄其画家夫人,加拿大艺术家杰夫·沃的导演式当代摄影实践成为最能抓住摄影核心力量,言说深刻命题的导演式摄影杰作……本部分涉及的中国艺术家们选择摆布和导演的方式,不仅是对摄影更主观意识领域的探索,也是在中国这个严峻纷繁的现实中选择的一种摄影解决之道。

传统的回溯

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