当代著名书法家邓波

2019-09-04 作者:艺术   |   浏览(193)

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书法家邓波

书道为何?其实就是技道、人道,练得技道、修出人道,则书道成。

个人简介  

        邓波,号宝峰逸人,当代著名书法家,1967年8月14日出生,湖南张家界人。张家界书画研究院院长、中国书画院会员、中国硬笔书法家协会会员、中国书法家协会湖南省分会会员、张家界市书法家协会副主席、武陵源美术书法家协会名誉主席。

        自幼就与笔、墨、纸、砚结下了不解之缘,凭着一腔对书法艺术真谛的追求和探索,遍临名家碑帖,广纳书道精髓,孜孜以求,潜心钻研,又因天时地利,有幸结识了国内外书画名家、同道,虚心求教,受益匪浅,逐渐形成了自己独特的艺术风格。

        受家乡奇山秀水的陶冶与浸润,作品力求自然脱俗,浑然天成,既不失传统书法的凝重与浑厚,又具有现代韵味的粗犷与大气。作品先后在全国、省、市书展书赛中入选入展并获奖,报刊杂志刊载,石刻碑林亦有墨迹;数幅作品被美、日、韩、港、澳、台等海内外友人收藏。

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昨天回老家平和,听一个书法同道人与漳州书协副主席黄榕城聊书法,听这两位闽南“有思想的”书法家聊书法之道;听黄榕城讲30年无师自通,在书法之路曾经有过“折断毛笔”,在困顿中上下求索;听他讲如何给他的徒弟……“兰亭奖”全国书法作品展——最高奖获得者,侄儿曾锦溪一直以来的言传身教的故事,于是做上述感慨:书法之道的功夫在书法之外。那就是,书道即人道。由于黄榕城是从政而兼得书法之趣,所以,他讲的“内圣外王”之道,更比一般人透彻,入木三分。

邓波书法名家辑评

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张家界的山水是有灵气的,从邓波书法作品中能看到他的灵气,他的为人。

——关山月(著名书画家)

邓波书法作品写得奇而不怪,有霸气无匪气。

——言恭达(中国书协副主席)

邓波书友的字写得豪放大气,钢筋铁骨、掷地有声。

——虞逸夫(著名书法家、学者)

邓波弟台书法作品劲拔苍浑、奇纵放逸、写得不错、很有灵气。

——颜家龙(原湖南省书协主席)

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大气、粗犷、刚狠、霸气。

——马士达(著名书法家、南京师大教授)

邓波书法作品厚实开张,以势取胜。

——周俊杰(中国书协学术委员会副主任)

邓波贤侄书法作品写得舒展开朗,有聪明气。

——邓先成(原湖南省书协副主席)

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去年八月我第三次到张家界写生,陪同我的是由武陵源区政府安排的本土书法家邓波,邓波先生人真好,他带了几件作品说要我帮点评一下,他的书法作品说实在的不错,笔力厚实有劲,线条质感好,墨色也好,作品显得很是大气。

——吴丽珠(著名书画家)

邓波先生书法很张弛、有韵味。

——刘守安(著名书法家、博士生导师)

我喜欢邓波先生的书法作品,更喜欢邓波先生的人品。

——钟金钩(马来西亚著名书画家)

张家界的山灵气、水灵气、邓波先生字灵气。

——高木义雄(日本著名书法家)

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邓波从习字到进入书法创作近三十春秋,早先临习郑文公碑,后临摹张猛龙及苏东坡、欧阳询、邓散木等碑帖,其间架撷取宽博、浑厚、开张之形,用笔方圆兼施,点画着意沉稳、厚实、辅呈温和、敛意之态。尤以大字取胜。其对联、横幅等少字书法作品,视觉冲击力极强,主体点画如巨木滚滩,横冲直撞,势昂劲健,又如横帚扫榻,果断快捷,给人雄强、排挞之感。

——赵辉廷(中国书协会员、湖南省书协理事)

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欣赏邓波先生书法作品,就象漫步在张家界金鞭溪,着实太美了。

——山仲良隆(日本著名书法家)

邓波书法特点是碑学一路的取法,用笔刚劲,峻利挺拔,自然得体,笔法开阔稳健,结体紧结,方正肃穆,既有一种森严的气度,又不乏险劲之趣。书如其人,堂堂正正,不事高调,为人谦和、诚实,而又不失书家风范。

——郭汉义(中国书协会员、湖南省书协理事、张家界书协名誉主席)

书可观识。贤哲之书温醇,骏雄之书沉毅,才子之书秀颖。温醇、沉毅、秀颖之风贯于邓波先生书作中,大美不言,自出新意。

——王惠正(寰球书画艺术研究院院长、中国文艺评论家协会会员)

中国人“内圣外王”的道路有很多条,最后都殊途同归。但其中一条可以让平头百姓也能“超凡入圣”的“内外兼修”之道就是书法。 我的同宗乡贤林语堂对书法是这么评价的:书法是中国美学的基础。书法既成,书画皆通。但如果本末倒置,势必最后“江郎才尽”,开始时即使好好,过些日子也是了了。

最著名的中国画家之一赵孟頫(1254—1322)在谈到自己的绘画时说:“石如飞白木如籀,六法原与八法通,若也有人能会此,须知书画本来同。”

当然,一切爱好皆起源于一个“趣”字,而做人又归于“趣”字。黄榕城30年前爱上书法,是始于他母亲认为“写字是人的面子”,正人心从正书法开始,因而得其“趣”开始了他一生至今受益匪浅的书法之路的。

正如101岁接受采访时的日本的长寿女性笹本所说的“只要好奇心还在,心情还在,无论多少岁总是能有新的开始。难得活着,我觉得有想要见的人无论在哪里都想去。哪有工夫去死呀。”

一个“趣”字可以乐活终生呀!

由此可见,由“趣”入人道,才能得人生之“天真”。黄榕城就说,他最喜欢的书道信条就是“振迅天真”。能得艺之“天真”者,乃是“技进乎道”!

谈及每当少他15岁的爱徒、侄儿曾锦溪屡获佳绩时,黄榕城都会告诫侄儿,德艺需不断兼修,“虚心,再虚心,渐行渐远方可期!”

他为什么要告诫他的爱徒侄儿“虚心,再虚心”?

因为人必须保持一定的“饥渴”状态才是对养生有利。保持艺术的“趣”度……即黄榕城所说的“振”,也同样需要这样的“饥渴”状态。

其实这就是“虚”的妙用。道家讲,虚则灵。人必须经常保持“虚灵”的状态,才能有艺术境界上的“迅”。没有了“虚”,必然“满”,一“满”则溢。如此一来,何来艺术进步?

黄榕城特重“灵机”的“启”。俗语说“灵机一动,计上心来”。这个“机”字如果能真正领悟透了,悟性就开了。老师教人,医生治病,其实就是在点拨你的这个“机”,让你把“机”打开。这个“机”,有时也叫“关键”。当然,这个“机”起作用是有条件的,就和氢气只有达到一定浓度,遇火才可以燃烧爆炸一样。别人的作用都是外因,自己才是真正的内因。对于医生而言,心定神一,受治者信坚心专,两心相合,可以统治百病,无不神效。

他教导曾锦溪学书法,深入经典传统,提取精华,追求个性,走一条有别于他人教授书法的启灵机之路。不管是讲传统中国书法理论,还是亲自示范指导锦溪临帖、谋篇,无处不在启动他的灵机,让这个书法作品灌注生命,从而“气韵生动”。

更重要的是,他不但要让书法作品“气韵生动”,更要讲究生命的品质与层次。他把自己对生活,对艺术的理解与感悟,言传身教给锦溪。

正如中医的养生那样,下士养身,中士养气,上士养心。

有道是,心息则神明,神明则机灵,静者心多妙,观机辨证,格外敏捷,见理既正,料事益远,遇乱不惊,见境不惑,能一切通达,自无主观偏执之弊,而大机大用,由此开启矣。

正因为他自己的身体力行,佳绩不断,探索研究不止,给了曾锦溪及其他求教者极大的鼓舞与动力。

这次中国书坛高规格的《2016翰墨传承.中国美术馆.当代书法邀请展》,由专家组提名近十年来全国各大展赛获大奖的250名作者,通过初评、复评、终评最后评出53人入选参展,叔侄俩通过数轮评选被邀请参展,实属难得。

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