风生水起——当代艺术展

2019-11-27 作者:艺术   |   浏览(150)

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风生水起当代艺术展

黄柱《幕后系列-2》布面油画 150㎝100㎝ 2012年

近日,风生水起当代艺术展于杭州8号画廊展出,作者来国强2001年毕业于中央美术学院油画系当代艺术研修班,1994年毕业于中国美术学院油画系本科,1993年参加法国当代具象绘画研习班,是一名非常杰出的艺术家。

黄柱《提线木偶系列-2》布面油画150㎝100㎝ 2012年

《风声水起》是运用传统架上的平面艺术来营造风水格局的作品,风水,也叫堪舆。认为住宅基地或坟地周围的风向水流等形势,能招致住者或葬者一家的祸福。这是《辞海》里对风水的定义。风水作为一项沿袭几千年的民俗,风水一直没有离开过中国人的生活。五四之后,官方和主流文化逐渐把风水归入历史的垃圾堆。在可以称之为国粹的东西里,它的下场恐怕最惨。然而,近三十年来,风水又重新活跃起来,各种风水大师纷纷出山如今风水学也被大众普遍接受。因为其内容涉猎了术数学,天文学,地理学,心理学,环境艺术,建筑学等等,体系庞杂而多变,不易为一般人所掌握,因此一直带有浓厚的神秘色彩,《风生水起》就是想为观众消费、娱乐经典的架上艺术和传统文化搭建一个平台。

从另一方面来说,架上绘画确实在中国从来都是一个问题,一直没有停息过。其实,西方早在摄影术发明之际,就曾对架上绘画的存在与未来表示过忧虑。事实上,当我们一提架上绘画,就很容易把它联系古典主义甚至写实主义绘画。其实,我们现生活的时代与古代相比,面临的问题与选择是不一样的。这也就是为什么当代艺术所关注的内容不是艺术与媒介材料,而是艺术与人本身的关系问题。严格说,当代艺术创作的素材可以是装置、行为、多媒体等架下艺术,同时也可以是油画等架上艺术,只要表达方式一致性,各种媒介尽管运用,让材料、方式服从创作者的表达意图就行。

作品的主要部分是四周的墙面是根据风水法师为风水阵制定的不同卦象的绘画,布局参考古老的悬空风水理念,画面的卦象是根据八卦方位而定,配以各种五行属性营造了一个良好的风水环境。作品的重点在于流年桃花位和财位的布置,我用两种方法来处理。在桃花位上以摄影、绘画提供给观者增加桃花运的方法,例如:摄影提供给观者在桃花位上自拍的姿势,而绘画可以作为增长个人桃花运势的背景,观众可以联同背景绘画一起拍下来带回家。在这里绘画和摄影只充当自娱自乐的人们的服务生,也许只有在这种情况下作为观者的朝向和作为被观者的朝向他们是协调的,一起面向相机的镜头被拍在这一境遇中,艺术作品不再成为艺术,它们在这里以娱乐化的方式被观者消费,与日常经验的其他消费方式没有区别。到此一游我们也正是以这种快餐式的方式与我们的文化、历史构建着这种关系。而神圣的艺术在此仅仅作为背景而存在着。

及至今天,特别是盛行以当代艺术为创作方式的今天,架上艺术面临的困惑的确不少,诸如架上绘画艺术的当代性存不存在?从事架上绘画的当代艺术家如何表达当代性?亦或是架上绘画艺术的价值取决于哪一点或哪一方面?等等一系列我们今天架上艺术家必须面对回答的严肃问题。为此,当代批评家鲁虹在《价值转换与图像革命:关于中国油画的再思考》一文提及道:在当代艺术语境中,架上绘画面临着双重压力:一方面,在艺术的内部承受着来自装置艺术、行为艺术、新媒体艺术的压力;另一方面,又在艺术的外部承受大众文化的猛烈冲击。令人欣喜的是,架上绘画在面临双重压力之下,仍旧有不少架上艺术家致力于架上绘画艺术创作,这批架上艺术家创作的作品既不同于古典主义风格,也不畏惧以装置、行为、新媒体等为创作元素的当代艺术作品。我以为,青年艺术家黄柱的架上绘画艺术创作正体现出这一倾向。

当《风声水起》的玄妙营造起了作用,我想当观者手持着风水地图离开这件作品的时候,那么对观者来说它就不再只是艺术,而变成了另一样东西。只有在观者对《风声水起》的功能产生怀疑的时候,它可能又会再次还原到艺术本体,没准才可能恍然顿悟艺术的真正魅力永恒而崇高。

黄柱虽然身处时下当代艺术热潮之中,从大学时期就已经找到自己的创作方向,对架上绘画的虔诚与痴迷,选择坚守这门古老的油画艺术对当代社会进行个我表达。初看黄柱的作品,就觉得有一种异于其他架上绘画作品的特别之处,虽然画面以一种平面性的方式进行呈现,但作品中的绘画性却耐人寻味,观者会为画中既真实又虚幻的主体以及整个画面营造出来的迷离气质所深深动容。作为80后青年艺术家,黄柱的关注点似乎与同龄人不太一样。虽然同样是青春题材,却不同于卡通一代和艳俗艺术的大众趣味和美学颠覆。通过近年来创作大量的作品来看,黄柱对架上绘画的体悟以及使用油画语言的方式越来越精准,特别是2012年创作的大量系列作品可以看出,艺术家的内心诉说始终连接两端即个人与社会的关系。我们可以把目光集中在2012年创作的《幕后系列》和《提线偶系列》油画作品。

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